Quelque Chose à te Dire : Un drame familial drôle malgré lui

C'est l'histoire de la famille Cellier, « une famille ordinaire : tous les membres qui la composent sont complètent timbrés » nous dit le synopsis. Ça commence bien. Un couple bourgeois, Mady (Charlotte Rampling) et Henry (Patrick Chesnais) projettent de fêter leurs 45 ans de mariage avec leurs trois enfants : Antoine (Pascal Elbé), Alice (Mathilde Seigner), et Annabelle (Sophie Cattani). Un lourd secret de famille va resurgir et faire voler en éclat une famille déjà peu soudée.

La crédibilité de l'histoire est un des problèmes fondamentaux du film, qui peine à nous faire croire à l’impossible : Alice tombe amoureuse de Jacques, un flic déprimé (forcément Olivier Marchal), qui se trouve être le demi-frère caché de son frère aîné, Antoine, né d’une « erreur de jeunesse » de leur mère Mady. S'ajoute à ce malheureux hasard une histoire d’héritage un peu ennuyeuse et surtout mal amenée.

Je n’aime pas assez la vie pour avoir envie de la transmettre

Au-delà de ce scénario rocambolesque, les situations sont souvent risibles (le duo Elbé-Marchal fonctionne très mal, c'est hélas assez drôle) et surtout, on assiste à une série de clichés et de dialogues stéréotypés. « Je n’aime pas assez la vie pour avoir envie de la transmettre ». Voici le genre de répliques qu'on retrouve dans ce film qui veut parler de thèmes forts comme la transmission, les erreurs de jeunesse et secrets de famille qui en résultent, les choix qu’on fait ou pas, la maternité, le clan...

Le scénario est tellement décevant que les acteurs, pourtant convaincants en général, peinent à donner le meilleur d'eux-mêmes : Charlotte Rampling est une caricature de bourgeoise sexagénaire et anti-maternelle (mais en fait, elle cache un secret depuis 45 ans) ; Pascal Elbé n’est qu'un pantin qui ère avec sa serviette aussi vide que sa vie et son entreprise en faillite ; Mathilde Seigner, censée être une artiste droguée et rebelle, finit par se calmer très vite, trop vite ; Sophie Cattani, la cadette, tire les tarots pour son grand frère Antoine et se donne ainsi une consistance ; reste Patrick Chesnais, égal à lui-même.

Ce portrait familial bourgeois n'apporte rien à un genre dans lequel d'autres, comme Chabrol, ont excellé. Pire, on se demande comment un tel casting a pu être réuni. On imagine aussi la part des cachets dans le budget du film, dont une partie aurait dû être attribuée à la réalisation de nombreux faux tableaux soit disant inestimables, proches du ridicule.